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新书推介 | 百年前美国女诗人如此诗赞西湖
2019-12-23 17:33:33



近日,骰宝盅技巧:一本名为《城记·杭州:1793~1937,遗失在西方的杭州记忆》的书出版。这本书,是浙江大学外语学院教授、博士生导师沈弘的作品。书中,整理了两百多年里众多西方人关于杭州的绘画、照片、文章、诗歌等,西方人对于杭州风景和风土人情的描述,是我们了解杭城全新的有趣史料。



北京时代华文书局  沈弘 著



【精彩文摘】


美国女诗人西湖风景诗


众所周知,杭州西湖的人文底蕴不仅在于风景名胜的历史悠久,还包括历代文人骚客写景状物、叙事咏史和抒情的大量西湖风景诗。


自南宋以来陆续被命名的“西湖十景”“西湖十八景”和“西湖二十四景”等景点的名称,均极具诗情画意,而且往往伴随有特定的品题赋诗。例如康熙和乾隆皇帝当年南下巡游时御笔题写的“西湖十景”碑及题诗,迄今保存完好,在各个景点仍然能够被游人所欣赏。白居易的《钱塘湖春行》、苏东坡的《饮湖上初晴后雨》和林升的《题临安邸》等经典的诗歌作品脍炙人口,千古传唱,对于西湖的名胜古迹更是起到了烘云托月、画龙点睛的作用。


江南忆,

最忆是杭州。

山寺月中寻桂子,

郡亭枕上看潮头。

何日更重游?


孤山寺北贾亭西,

水面初平云脚低。

……

最爱湖东行不足,

绿杨阴里白沙堤。


山外青山楼外楼,

西湖歌舞几时休。

暖风熏得游人醉,

直把杭州作汴州。


水光潋滟晴方好,

山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,

淡妆浓抹总相宜。


西湖是中国的,同时也是世界的。自从十三世纪马可波罗在游记中详细描述了他所见到的“行在”(编注:指行都,南宋的首都临安,即杭州)以来,有众多外国人先后来过杭州,在身后留下了为数不少的西湖风景诗歌作品。



杭州城外的运河和寺院(英国威廉·亚历山大绘画,1793年)


1915年10月,一位叫作威诺娜·蒙哥马利·吉利兰的美国女诗人,便将自己蜜月之旅的目的地定为杭州西湖。


因为在20世纪初,随着远洋客轮的飞速发展,东方之旅对于一些富裕的欧美人士来说,变得越来越普通。具有浓郁传奇色彩的杭州西湖,当时也成为许多西方人蜜月旅行的首选之地。


20年后,1935年4月号的美国《诗歌》杂志刊登了吉利兰的这次蜜月旅行中写的西湖诗。那时一个关于中国诗歌的专刊,吉利兰的一组六篇杭州西湖风景短诗显得格外引人注目。


西湖断桥(英国李通和绘画,1907年)


我们来看美国女诗人吉利兰的英语诗,体会其别出心裁的想象力:


平湖秋月


清澈的水面上不见一丝波纹

西湖平滑如镜

秋月高悬于深蓝色的夜空

宛如一盏金色的灯笼

挂在象牙亭阁的翘角屋檐上

她脚踩星星,一颗又一颗

缓慢地登上最高的穹顶

转过身,她又用戴钻戒的手指

在平静的湖面上

为我的爱人编织起

一件银色的衣裳 


民国初年的“平湖秋月”


显而易见,诗人曾与新婚的丈夫在中秋之夜荡舟于西湖之上,尽情感受过那犹如仙境的湖上夜景及宁静安详的氛围。在她的眼里,那像“一盏金色的灯笼”般高悬于夜空或悬于翘角屋檐的月亮,无疑是一个具有典型中国元素的象征物。它同时还承载着中国神话传说中关于嫦娥的典故,难怪在这位美国女诗人的眼中,它会像一位典雅贤惠的中国女子那样,缓缓地踩着星星登上天顶,又转身为诗人的新婚丈夫“编织起一件银色的衣裳”。


吉利兰在这最后一个比喻中想要表达的意思就是:银色的月色倾泻在她丈夫的身上,仿佛是为他披上了一件新编织的衣裳。从“平滑如镜”的湖面到“灯笼”般的月亮,再到为吴刚编织衣裳的嫦娥之诗意形象,可以说吉利兰相当准确地把握住了“平湖秋月”这个西湖景点的主要特征。



三潭印月


“三潭印月”的意境应该说跟“平湖秋月”相差无几,它也强调明月在湖面上的倒影和夜晚的宁静。所不同的是,这里的湖面上增加了三座瓶状的小石塔,分别标志着湖水的最深处,故称“三潭”。每当皓月当空的时候,人们便可以看到“三潭”中分别映衬有多个明月的奇景。


清代诗人丁立诚有诗为证:


三潭塔分一月印,

一波影中一圆晕。

下弦无月怅夜游,

塔里明灯火自流。

依然幻作三潭月,

波绿灯红斗颜色。

湖平风静波不兴,

繁星更放荷花灯。


另一位清代诗人陈璨也写道:


碧水光澄浸碧天,

玲珑塔底月轮悬。

冰壶抱影骊龙睡,

九颗明珠夜夜圆。


这两位清代诗人在表现“三潭印月”这一景观时,主要还是以描绘外部景色为主,并未跳出传统描写手法的窠臼。但是美国女诗人吉利兰在下面这首诗中却独辟蹊径,着重刻画了自己内心的感受: 


三潭印月


这正是谷物生长的季节

那些神祇精灵们

似乎相互在窃窃私语

他们闲聊时

身上轻柔的绸衣窸窣作响

站在三潭边,他们颤抖着

说道

我们见证了一个奇景

就在今天晚上

我们看见有三个月亮颤颤巍巍

倒映在三潭那闪烁如丝缎的

平静水面上 



民国初年的“三潭印月”



诗人在湖中赏月时,似乎看到了在石塔的阴影中聚集了一些“神祇精灵”。她凝神屏息,终于偷听到了这些幽灵们的窃窃私语,原来神祇也为三潭上出现三个月亮的奇景而感到震惊。 



花港观鱼


“花港观鱼”的特色,就在于表现南宋内侍官卢允升庭院园林中的花卉与鱼池中的金鱼交相辉映。


乾隆的品题诗:


花家山下流花港,

花著鱼身鱼嘬花。

最是春光萃西子,

底须秋水悟南华。


明代诗人王瀛也曾在此触景生情,将欣赏园中美景的自己比作了池中的游鱼:


水上新红漾碧虚,

卢园景物尽邱墟。

就中只觉游鱼乐,

我亦忘机乐似鱼。


美国女诗人吉利兰对此西湖经典美景则有另一种不同的理解: 


花港观鱼


当然

肯定有神仙曾行走在

这片湖面上

因为荷花花蕾顶都呈绯红色

就连水中的小鱼儿

也涂上了一层金银 


民国初年的“花港观鱼”


在她看来,池中绯红色的荷花花蕾与水中呈金色或银色的游鱼这般绮丽景色,无疑是神迹所致,就像西方神话传说中的点金术。她暗示,这个景点的风光美轮美奂,显然是大自然中一个奇迹。 



雷峰夕照


“雷峰夕照”曾被康熙改为“雷峰西照”,乾隆在为这一景点品题赋诗时也采用了这一说法。顾名思义,它所指的应该是夕阳斜照在雷峰塔上的壮丽景色。乾隆皇帝用近乎于口语的直白语言描绘了这一景观:


何处高峰无夕照,

斜阳此地独标名。

钱王遗迹犹堪指,

爱是山头塔影斜。


历代中国诗人描绘这一景点时,几乎都是把它理解为“孤峰斜映夕阳红”。然而,别出心裁的美国女诗人吉利兰则有与众不同的阐释: 


雷峰夕照


飕飕西风

从桃花树上

吹走了粉色的花瓣

把它们撒在雷峰那雪白的

山脊之上

那曲线优美的新月

宛如一根银针

在夜晚的深色天幕上

针脚细腻地绣出了一颗颗

闪亮的金珠 


首先,她把“夕照”理解为夜空中的月亮,月光倾泻在大地上,将雷峰塔所在的那个小山丘染得雪白。西风骤起,将粉色花瓣从桃花树上刮落,撒在雪白的山脊上。这是一幅多么令人神往的图景。更为绝妙的是,诗人把新月比做了“一根银针”,居然在“深色天幕”上用细腻的针脚绣出了“一颗颗闪亮的金珠”,也就是满天的繁星。


民国初年的“雷峰夕照”



柳浪闻莺


雷峰塔东北面不远处便是“西湖十景”的另一个景点“柳浪闻莺”。这儿原本是南宋时期的御花园,但到了清末民初,这个景点已经破败不堪,只剩下湖畔一片残败的柳树林和林中啼啭不已的黄莺。


乾隆曾题诗:


那论清波与涌金,

春来树树绿阴深。

闲关几啭供清听,

还似年时步上林。


其他关于这一景点的诗歌,也都是极力渲染柳阴和莺声。如明代诗人王瀛的同名诗作:


杨柳丝丝弄晓晴,

画桥春色最关情。

流莺不解兴亡恨,

犹傍南园弄巧声。


另一位明代诗人万达甫也随声附和道:


柳阴深霭玉壶清,

碧浪摇空舞袖轻。

林外莺声听不尽,

画船何处又吹笙。


可是当美国女诗人吉利兰来到这儿的时候,却有一种与众不同的感受。行走在西子湖畔的柳树林里,她所体验到的是一种悲凉之情,耳旁回响的也非流莺的啼啭,而是在空中盘旋之老鹰的凄厉悲鸣。于是她大胆地把“柳浪闻莺”的出处跟一则来路不明的民间传说联系到了一起:


柳浪闻莺


一整天

老鹰呼叫着在湖面上空盘旋

湖畔的杨柳树

都惊恐地战栗不已

叹息着饮泣吞声

因为柳后已经逝去

淹死在浪潮之中

她的秀发恰似银丝

在澄澈晶莹的水面漂浮

老鹰在呼唤

一路平安 



民国初年的“柳浪闻莺”


老鹰的悲鸣原来是因为“柳后”的辞世。如果我没理解错的话,这里的“柳后”应该是指明清之交的江南名妓柳如是。跟大名鼎鼎的苏小小一样,柳如是也是以美貌和诗才而声名鹊起的。史学大师陈寅恪对于这位才女推崇备至,曾花费十年的精力,著有长达80万字的《柳如是别传》。据说她于1638~1640年间曾寓居杭州,浪迹西湖,并且在这儿结识并最终嫁给了常熟名儒钱谦益。1664年,钱谦益去世后不久,她也殉节自尽,香消玉殒,留下了一段浪漫而悲凉的传说。


吉利兰诗中所表现“柳后”尸体在西湖中漂浮的意象不由使人联想起莎剧《哈姆雷特》中欧菲莉亚落水溺毙后尸体在撒满花瓣的小溪里漂浮的那个场景。毫无疑问,她的这首英文诗对于“柳浪闻莺”这一景点来说,堪称是一种颠覆性的阐释。



曲院风荷 


“曲院风荷”是吉利兰西湖组诗中的压轴之作。诗人一扫前一首诗歌中所表达的忧郁心情,主动邀请新婚的丈夫去“曲院风荷的湖边小径”探幽,以领略西湖边那片闻名遐迩的“花卉海洋”。 


曲院风荷


随我来吧,我的爱人

让我们去漫步在

曲院风荷的湖边小径

那儿有金色的阳光

穿透那茂密的松林

我们将踩着柔软清香的松针

走向那盛开菊花的田野

然后一头扎进那浓香的彩虹般

花卉海洋



民国初年的“曲院风荷”


曲院风荷这一西湖景点主要分为曲院、风荷、滨湖密林等不同景区。诗中三至七行的描写显然指的是滨湖密林,那儿原有“茂密的松林”,现在则已经改种了江南特有的一种珍稀树种——水杉;而诗人提到的菊花也是颇具地方色彩的杭州本地花卉品种,自南宋以来,杭州的前身临安就已经有了定期举办以菊花为主的花会这一传统。诗歌最后一行中的“花卉海洋”指的则应该是这一景点中的“风荷”部分。清康熙年间,在与曲院相毗邻的岳湖上引种荷花,结果造就“千层翠盖万红妆”(杨万里:《清晓湖上》)的壮观景象。


(文摘有删节,图片为书中翻拍)


来源:读嘉新闻 作者:沈弘 编辑:刘艳阳 责编:沈秀红

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